柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题边际贡献的计算公式是什么呀(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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